مسجد Dolmabahçe هو مبنى بدأه Bezmialem Valide Sultan ، والدة السلطان عبد اللطيف ، وأكمله السلطان عبد اللطيف عند وفاته ، والذي ينتمي تصميمه إلى Garabet Balyan.
بدأ بناء Bezmiâlem Vâlide Sultan ، الذي لعب دورًا في الحياة الاجتماعية العثمانية كشخصية خيرية مع أسسها العديدة ، بأمر من السلطان سلطان عبد المجيد بعد وفاته في عام 1853. منذ سقوط مسجد Bezmiâlem Vâlide Sultan مباشرة عبر بوابة فناء قصر Dolmabahçe في اتجاه برج الساعة ، فقد أطلق عليه مسجد Dolmabahçe منذ أن تم بناؤه وتم نقله إلى الأدب بهذه الطريقة.
المبنى ، بتاريخ 1270 (1853-54) ، يقع على بوابة المبنى المطل على برج الساعة في الفناء ، تم وضعه في موقعه الحالي عند سفح الجدار الخارجي للقبلة بسبب انهيار جدران الفناء خلال افتتاح ساحة Dolmabahçe في عام 1948. النقش ، الذي يتكون من أربعة مقاطع مكتوبة بخط سيليوسولوس ، مزخرف بالكامل بأوراق الأقنثة على النمط الغربي وإكليل كبير مع حرف واحد فقط من عبد المجيد يتوج منتصف الجزء الجبلي.
مسجد Dolmabahçe ، التاسع عشر. تم بناؤه من قبل نيكوجوس باليان ، الذي وقع العديد من الأعمال الهامة في العمارة العثمانية في القرن التاسع عشر ، في وقت أظهرت فيه التيارات الغربية التأثير الأكبر. في هذه الفترة ، تم إجراء فهم مثير للاهتمام للتفسير نتيجة الجمع بين أنماط مثل الباروك والروكوكو والإمبراطورية (الإمبراطورية) مع تراكم الفن الراسخ والمتعة. في حين لا يوجد ابتكار كبير من حيث الهندسة المعمارية في هذا النوع من المساجد ، يُلاحظ أن التغيير الرئيسي يقع في الخارج والحلي من خلال التخلي إلى حد كبير عن الخط التقليدي والنسب الكلاسيكية ومرجع الزخارف. من الجدير بالملاحظة أن ميزات الزخرفة على الطراز الباروكي والروكوكو والإمبراطورية بدأت في استبدال الزخارف العثمانية التقليدية والديكور. أهم طابع في هذه الفترة هو النهج "الانتقائي" (المختلط) للهندسة المعمارية واستخدام العناصر الغربية بشكل غير محدود وبالاقتران مع العناصر العثمانية والإسلامية ، بغض النظر عن أي قاعدة. في هذا الصدد ، يعد مسجد Dolmabahçe مثالًا نموذجيًا يعكس النهج العام والذوق الفني للفترة التي ينتمي إليها.
يتكون الجزء الرئيسي من المسجد ، الذي بني في منتصف فناء بجانب البحر ، من مكان مغطى بقبة. يُرى أن القبة تم تطويرها في هيكل مربع الشكل حيث يتم نقلها بواسطة أربعة أقواس كبيرة ، وتطورت المساحة بشكل ضيق وطولي وطولي ، وقد اتخذت شكل المنشور. ينقسم سطح الجدران العالية ، حيث يتم فتح النوافذ الكبيرة ذات الأقواس المستديرة في الأقسام السفلية ، إلى ثلاثة أقسام مع أفاريز حادة الحواف تفيض. في القسم السفلي ، الذي يتم الاحتفاظ به عاليًا جدًا ، يتم وضع طبقتين من الأعمدة (الأرجل المدمجة) في الزوايا وبين النوافذ ؛ تم تكرار نفس الترتيب في القسم الأوسط ، فقط هنا تم الاحتفاظ به أضيق. إنه قوس دائري في المنتصف ، أكبر من النوافذ ، والأصغر على الجانبين عوامات مسطحة. تم وضع أعمدة بينهما مرة أخرى. في الجزء العلوي من الجدران توجد أقواس تحمل القبة مباشرة بمساعدة المعلقات. تم بناء الأقواس المستديرة على شكل جدار طبلة مع ثلاث نوافذ تفتح للخارج مثل المروحة وفقًا لميلها. يتم وضع القبة مباشرة على الجدران مع ميزة غير مرئية في العمارة الكلاسيكية ، ويتم وضع أبراج مستطيلة عالية الوزن في الزوايا بحيث لا تفتح الجدران من الوزن المحمل بشكل جانبي. أبراج الوزن ، التي تحتوي على زهور مستديرة كبيرة جدًا في المنتصف ، هي أيضًا عناصر زخرفية تظهر تكاملًا متناغمًا مع الهيكل. يتم وضع عمودين مع أغطية مركبة مغطاة بالقباب في الزوايا العلوية للأبراج مع إطلالة مناسبة لأسلوب الروكوكو الباروكي. الجزء البكر غير الواسع من القبة المركزية مع انتقال قلادة يغطي الجزء العلوي من المبنى محاط بشرائح من لوحات المفاتيح الخارجية ، والداخل من كل شريحة مزين بزهور زهرية.
أثناء افتتاح ساحة Dolmabahçe ، لا يعكس الوضع الحالي للمسجد ، بجدار محيط الفناء وأبواب الجملة وبعض الوحدات التي اختفت ، جنبًا إلى جنب مع جناح Hünkâr أمامه ، مظهره الأصلي. من ناحية أخرى ، تمت إزالة مخطط المسجد الثماني والمسكن المقبب على طراز الإمبراطورية من الشارع أثناء أعمال الترتيب المربع ونقلها إلى موقعه الحالي على جانب البحر.
تغطي الواجهة الأمامية للمسجد ، التي بنيت من الحجر والرخام ، جناح Hünkâr المكون من طابقين الممتد إلى الخارج من كلا الجانبين. يتكون الجناح من جناح على شكل حرف "L" يمتد على كلا الجانبين وحجم متوسط متبقي في الداخل. في الجناح المصنوع من نفس مادة المسجد ، تم الحصول على مساحة داخلية مشرقة للغاية وواسعة مع صفين من النوافذ يفتحان على جميع الواجهات. يتم دخول هذا المبنى ، الذي يتميز بقصر صغير ، من خلال ثلاثة أبواب ، أحدها مشترك مع المسجد على الواجهة والآخر يقع على واجهات جانبية. هذه الأبواب ، التي يتم الوصول إليها ببضع خطوات ، لها قسم مدخل صغير مع أعمدة أمام الأعمدة المجاورة لها. يمكنك صعود الدرج مع الدرج على جانبي الجناح. هناك غرف في هذا القسم ويمكنك أيضًا الذهاب إلى الأحياء. ترتفع المآذن المنفصلة عن هيكل المسجد عند زاويتي الجناح. في المآذن ، التي تجذب الانتباه بأشكالها الرقيقة والطويلة وأجسامها المحززة ، تم تزيين الجزء السفلي من الشرفات بأوراق الأقنثة.
يتم دخول المسجد من خلال دهليز جناح هونكار. هنا ، كما هو الحال في Hünkâr Pavilion ، تم الوصول إلى تصميم داخلي مشرق للغاية مع العديد من النوافذ التي تفتح على الجدران. قبة الحريم وقلاداته ، التي أرضيتها مغطاة بالطوب الأحمر الكبير ، مزينة بالذهب والتذهيب وتعمل على الطراز الغربي. في المحراب والمنبر الذي يظهر أعمالًا رخامية ملونة ، تم وضع بعض الزخارف الباروكية بعيدًا عن الخط الكلاسيكي. على رأس مكانة خماسية ، تم عمل زخرفة نباتية تتكون من زهور وأوراق من نمط مختلف ، في حين تم وضع تلة ذات إكليل متوج في الوسط على لوحة النقش. تم العثور على نفس التل أيضًا على النوافذ ، ويُلاحظ أنه تم بذل جهد للوصول إلى تكامل في زخرفة الديكور الداخلي. صفيحة الدرابزين الضخمة من المنبر ، وهي مصنوعة من رخامين ملونين مثل المذبح ، مزخرفة هندسيا.
تم إعادة فتح المسجد ، الذي تم استخدامه كمتحف بحري مع جناح Hünkâr بين عامي 1948 و 1961 ، للعبادة بعد نقله إلى المبنى الجديد للمتحف. تم ترميم المبنى ، وهو في حالة جيدة ، من قبل المديرية العامة للمؤسسات في عام 1966.
كن أول من يعلق